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黃賓虹（1865～1955）?榘矱唐宋卷
水墨紙本?手卷
款識(shí)：龔野遺、樊會(huì)公、釋石溪、石濤諸家，皆能榘矱唐宋，得其沉醲古厚，不墜輕薄促弱，余師其意寫(xiě)應(yīng)。子通先生屬正，濱虹質(zhì)。
鈐?。侯l虹（白）?新邦官鉨（白）?古歙黃樸存?。ㄖ欤?
題跋：1. 渾厚華滋落錦箋，峰嵐迭翠繞山川。黃公氣韻生云海，引出征鴻點(diǎn)暮煙。戊午（1978年）端陽(yáng)敬題黃賓虹先生畫(huà)卷。少嬰。鈐印：韓少嬰（朱）?南陽(yáng)（朱）
2. 江上群峰迭翠煙，八分雁字戲斜川。礹攅樹(shù)簇宜無(wú)夏，水曲橋通別有天。獨(dú)讓云林?jǐn)d逸氣，偶從黃鶴染層巔。當(dāng)年謝客如來(lái)此，悔賦山居率爾傳。戊午（1978年）秋，為昊明兄題黃賓虹山水長(zhǎng)卷?，撊坏芩沃疽?。鈐?。核沃疽劣。ㄖ欤?br>3. 此賓虹先生早期畫(huà)跡也，自題謂龔、樊二石能得唐宋人沈醲古厚之致。師其意而為之，故較晚年醇粹之作蹊徑迥別，然能運(yùn)樊遺之墨灋，參髡殘之筆意，幾于造其堂而嚌其胾，工力亦自不淺，曩覩半千山水冊(cè)，冊(cè)尾自書(shū)長(zhǎng)題，有謂作畫(huà)難而識(shí)畫(huà)尤難，使作畫(huà)者皆能識(shí)畫(huà)，則畫(huà)必是圣手。賓虹先生固兼擅二難者。寒家舊藏石溪為野遺寫(xiě)山水小幅，亦有長(zhǎng)題。自謂嘗與青溪論筆墨三昧，知己寥寥，知其解者，旦暮遇之耳。賓虹先生此卷峰巒綿亙，澗樹(shù)縈回，巧施镕裁，窮功盡意?；蛴袌?zhí)其晚期筆墨以相繩，目此為贗鼎者，吾不禁思上述野遺及電住道人之題語(yǔ)而三嘆也。昊明先生大雅之屬，即請(qǐng)教正，許莘農(nóng)。鈐?。憾∶畼蜻吪f主人（白）?今勝昔（白）
4.古今大畫(huà)家之成也多以漸，往往少日步趨前人，不失榘矱，長(zhǎng)而博采眾長(zhǎng)。力求變化終乃擺脫舊蹊，自具面目。嘗讀黃賓虹先生畫(huà)語(yǔ)錄云，先須有法，終須無(wú)法。先須求似，終須不似，嘆為知言。此卷乃其四十余歲時(shí)精心刻意之作，經(jīng)營(yíng)結(jié)構(gòu)、用筆運(yùn)墨，信如自題所說(shuō)，融合野遺、會(huì)公、石溪、石濤而得其沈醲古厚者。以較今人習(xí)見(jiàn)先生晚年名跡，雖外貌不同實(shí)則神理、氣韻息息相通。適足證其能自有法而無(wú)法，自求似而不似也。真跡罕見(jiàn)之品，昊明先生宜深寶之。己未（1979年）九月，吳白匋記。鈐印：吳白匋作（白）?鳳褐（朱）
出版：1. 《百代風(fēng)范——中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)典藏大展作品集》P180-181，西泠印社出版社，2012年。
2. 《虹叟書(shū)畫(huà)集·紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年》P34-35，浙江人民美術(shù)出版社，2014年。
展覽：3. “百代風(fēng)范——中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)典藏大展”，浙江美術(shù)館，2012年10月。
說(shuō)明：齊白石弟子韓少嬰、民國(guó)教育部官員宋志伊、南京博物院許莘農(nóng)、戲曲家吳白匋題跋。
黃賓虹上海昌明藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校同事、音樂(lè)科教師仲子通上款。
《榘矱唐宋卷》乃黃賓虹寓居上海期間，寢饋唐宋諸家、融合金陵與新安畫(huà)派風(fēng)格后，以積墨之法繪就的重要山水長(zhǎng)卷，可稱(chēng)此一時(shí)期市場(chǎng)最佳作。
卷內(nèi)，賓虹兼取龔賢、髡殘、石濤、樊圻四家風(fēng)貌的同時(shí)，又表達(dá)自己挑戰(zhàn)唐宋的目的，且“黑賓虹”面貌初現(xiàn)。是其人于繪畫(huà)實(shí)踐、理論領(lǐng)域，返本而求，超越一派一宗局限的關(guān)鍵起始。
上款人子通先生應(yīng)為仲子通。仲氏出生于藝術(shù)世家。留學(xué)回國(guó)后，長(zhǎng)期活躍于上海藝壇，曾于上海大學(xué)音樂(lè)系等處任教。二十世紀(jì)二十年代，在中華藝術(shù)大學(xué)、太平洋畫(huà)會(huì)、東方畫(huà)會(huì)等十余個(gè)團(tuán)體預(yù)備聯(lián)合成立的上海藝術(shù)協(xié)會(huì)中，仲子通擬任執(zhí)行委員一職。該組織以“聯(lián)絡(luò)情誼，共謀中國(guó)藝術(shù)之發(fā)展”為宗旨，積極為中國(guó)藝術(shù)尋找新方向、新出路。黃賓虹曾參加該協(xié)會(huì)舉辦的首屆展覽會(huì)，并發(fā)《中國(guó)美術(shù)之商略》的議論。二十世紀(jì)三十年代初，二人又一同執(zhí)教于上海昌明藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。賓虹兼任國(guó)畫(huà)理論課教師，仲子通任音樂(lè)科教師。在這一過(guò)程中，對(duì)待中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，懷有相似愿景的黃、仲二人，或愈交愈密，遂以本卷相贈(zèng)。
伴隨著國(guó)學(xué)保存會(huì)、神州國(guó)光社等社團(tuán)如火如荼的有序興辦，上海時(shí)期的黃賓虹，對(duì)于“捍衛(wèi)民族國(guó)粹”的構(gòu)想，在政治、學(xué)術(shù)抱負(fù)之外，亦多由美術(shù)一端流露。相較于堅(jiān)決推翻的激進(jìn)政治立場(chǎng)，對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化、藝術(shù)，黃賓虹則保有極為維護(hù)的態(tài)度。
不論是主持編纂《美術(shù)叢書(shū)》，抑或是振臂高呼“國(guó)畫(huà)衰敝論”，理論層面對(duì)于“傳統(tǒng)”議題的完善與革新，也直接重塑著黃賓虹畫(huà)作的面貌。促使賓虹自青年至晚年，始終孜孜不倦地品讀、吸納著唐、宋、元三代畫(huà)人作品中的精神，以至于其在1943年所作的《自題山水》中仍發(fā)感慨：唐畫(huà)刻畫(huà)如緙絲，宋畫(huà)黝黑如椎碑。力挽萬(wàn)牛要健筆，所以渾厚能華滋。粗而不獷細(xì)不纖，優(yōu)入唐宋元之師。臨摹未易況奇創(chuàng)，江湖朝市爭(zhēng)揚(yáng)眉。文人草草獨(dú)任咎，不學(xué)今老毋傷悲。
在數(shù)十年規(guī)摹唐宋畫(huà)史傳統(tǒng)、臨習(xí)古人畫(huà)跡的同時(shí)，“求新”，亦成為賓翁治藝實(shí)踐的新日常。而力爭(zhēng)上游的明代新安、金陵諸家，尤以龔野遺、樊會(huì)公、釋石溪、石濤為先，無(wú)疑成為這一設(shè)想的重要支點(diǎn)。
有關(guān)四家的其人、其藝，黃賓虹均懷有深刻且獨(dú)到的解讀。
于《古畫(huà)微》等處，可見(jiàn)黃賓虹論及金陵八家中的龔賢、樊圻。對(duì)于龔賢，賓翁評(píng)價(jià)甚高。認(rèn)為（金陵八家）山水畫(huà)法，首推龔賢。自1887年跟從鄭珊習(xí)畫(huà)山水起，黃賓虹的繪畫(huà)風(fēng)格便深受龔半千影響。逮至1903年，黃賓虹又親至南京清涼山掃葉樓，觀賞龔賢所繪十余幅山水巨制。其后，賓虹更是不吝稱(chēng)贊，盛譽(yù)龔氏“榘矱森嚴(yán)”，畫(huà)藝“高超之甚”，學(xué)風(fēng)所播，一時(shí)稱(chēng)盛。
對(duì)于髡殘、石濤，黃賓研究深透。著書(shū)行文之間，一舉厘清了二人畫(huà)作中諸多紀(jì)年、題跋、題材等方面的重要問(wèn)題。其中，尤以賓虹編纂的《釋石溪事跡匯編》為要。該書(shū)囊括有《國(guó)朝獻(xiàn)征錄》內(nèi)對(duì)于髡殘畫(huà)跡的記載、髡殘本人書(shū)信、題識(shí)以及畫(huà)家好友題跋等一眾珍罕數(shù)據(jù)，是研究髡殘治藝生涯的關(guān)鍵性文獻(xiàn)。
正因如此，古今各畫(huà)派間由理論到實(shí)踐的貫通，方才得以在黃賓虹處實(shí)現(xiàn)。
本件長(zhǎng)卷內(nèi)，黃賓虹取上述諸家意趣，又適時(shí)開(kāi)辟新法。描畫(huà)山石、樹(shù)木時(shí)，筆墨頗重黑濃，同時(shí)以干上積濕、濕上積干、濕上積濕、干上積干等多種賓翁獨(dú)創(chuàng)技法，反復(fù)交織互染。黑白虛實(shí)掩映之間，經(jīng)由看似零散的筆跡，描摹出整體渾然的山水，拓寬了積墨之法的道路。整體觀之，細(xì)密中又見(jiàn)舒朗。既得沉雄蒼老之氣，更兼賓翁自有之秀韻。正合黃氏自言：得沉醲古厚，不墜輕薄促弱。
顯然，《榘矱唐宋卷》作為黃賓虹上海時(shí)期重要的承前啟后之作，不僅在賓翁“返本而求”的倡議下，于畫(huà)論、于筆法層面，積極進(jìn)行著由“啟禎崛起”到“道咸中興”畫(huà)學(xué)理想前奏的實(shí)踐、溝通。更在榘矱唐宋的基礎(chǔ)上，見(jiàn)證了黃賓虹為重振近代漸生衰蔽之氣的國(guó)畫(huà)事業(yè)，找尋真正道路的關(guān)鍵性探索。
HUANG BINHONG LANDSCAPE AFTER TANG AND SONG MASTERS
Ink on paper, hand scroll
Illustrated: 1. The Works of Chinese Modern Painting Collection Exhibition, pp. 180-181, Xiling Seal Engraver's Society Pulbishing House, 2012
2. Chinese Paintings and Calligraphy by Huang Binhong·In Celebration of Huang Binhong's 150th Birth, pp. 34-35, Zhejiang People's Fine Arts Publishing House, 2014
Exhibited: 3. 'Chinese Modern Painting Collection Exhibition', Zhejiang Art Museum, October, 2012
Note: Inscribed by Han Shaoying, Song Zhiyi, Xu Shennong and Wu Baitao.
畫(huà)心：362×35cm?題跋：125.5×35cm
RMB: 4,000,000－6,000,000
作者簡(jiǎn)介：黃賓虹（1865～1955），原名質(zhì)，字樸存，一字予向，安徽歙縣人，生于浙江金華。詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印皆精，山水尤絕。為西泠印社早期社員，曾任中國(guó)美協(xié)華東分會(huì)副主席、中央美院華東分院教授、美術(shù)研究所所長(zhǎng)。
跋者簡(jiǎn)介：1. 韓少嬰（1911～1989），山東膠州（今屬山東青島）人。畢業(yè)于山東美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，師從瞿秋白父親瞿世瑋。瞿因愛(ài)其才，力薦赴京深造，授業(yè)于齊白石、王夢(mèng)白、吳鏡汀、徐燕蓀等名家。1933年畢業(yè)于北平美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系。曾為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)紅樓夢(mèng)學(xué)會(huì)會(huì)員、膠州畫(huà)院顧問(wèn)、膠州市文化藝術(shù)志顧問(wèn)等。
2. 宋志伊［近代］，字瑩然。湖南沅陵（今屬湖南懷化）人，民國(guó)時(shí)曾任高等教育司科員、教育部秘書(shū)、三民主義青年團(tuán)監(jiān)察等職。
3. 許莘農(nóng)（1911～2000），江蘇揚(yáng)州人。早年畢業(yè)于無(wú)錫國(guó)學(xué)專(zhuān)修學(xué)校，1950年代調(diào)任南京博物院，從事書(shū)畫(huà)鑒定工作。晚年受聘于南京藝術(shù)學(xué)院，教授中國(guó)古書(shū)畫(huà)鑒賞與鑒定。編著有《揚(yáng)州八家畫(huà)集》。
4. 吳白匋（1906～1992），名征鑄，字白匋，號(hào)無(wú)隱史主人，以字行。江蘇揚(yáng)州人。授業(yè)于胡小石、黃侃、吳梅等?！叭缟纭背蓡T?？釔?ài)戲曲。幼即嗜詩(shī)詞，習(xí)作得表伯周谷人指點(diǎn)，并從揚(yáng)州冶春后社吳召封、孔小山等諸老治學(xué)。曾編撰錫劇《紅樓夢(mèng)》、揚(yáng)劇《百歲掛帥》等著名劇目。1922年正式加入冶春后社。1949年無(wú)錫解放后，投身文化、戲曲事業(yè)。1950年被選為蘇南文協(xié)（籌）副主任。1952年教育部門(mén)改革后，調(diào)至文化部門(mén)工作。
