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張瑞圖（1570～1641）?萬(wàn)歷年間罕見草書?唐人詩(shī)
絹本?立軸
識(shí)文：平生愛(ài)山水，下馬虎溪時(shí)。已到終嫌晚，重游預(yù)作期。寺寒三伏雨，松偃數(shù)朝枝。翻譯如曾見，白蓮開滿池。
款識(shí)：瑞圖。
鈐印：張瑞圖?。ò祝?無(wú)畫（朱）
說(shuō)明：本拍品是少見萬(wàn)歷年間的作品。作品用筆圓轉(zhuǎn)奔放，結(jié)體舒展開張，還沒(méi)有呈現(xiàn)出方筆折肩、菱形點(diǎn)畫的典型用筆特色。進(jìn)入天啟年后，張瑞圖的書法風(fēng)格發(fā)生了明顯的變化，字形收束緊結(jié)，用筆方折峻峭，章法上也呈現(xiàn)出字距緊密，行距疏遠(yuǎn)的特點(diǎn)，是后人們較為熟悉的筆調(diào)。
縱觀是件作品，這一時(shí)期他的書法受吳門書家影響頗深，萬(wàn)歷年間，張瑞圖曾學(xué)文彭來(lái)上追晉堂筆法，在是件作品中久可見文彭對(duì)他的影響。同時(shí)，用筆中又見閣帖筆意，行間多呈現(xiàn)連綿不絕的字組，疏密空間變化較多，也可以看出他對(duì)祝允明圓轉(zhuǎn)跳蕩、縱橫開張的筆勢(shì)的取法。
《草書“故人期宿石床中”詩(shī)軸》與是件作品風(fēng)格相似。與天啟年間不同，兩件作品行中擺動(dòng)較少，多用使轉(zhuǎn)而少見翻筆，起收筆偏圓，結(jié)字偏長(zhǎng)，并未像晚年一樣中宮緊縮、字形壓扁，且少有險(xiǎn)峻的字組或結(jié)字出現(xiàn)。兩件作品右下角的“晚”字結(jié)字十分相似，字組排列也都疏密有致，用筆松動(dòng)，有種一瀉而下的連貫氣息，而少有滯澀之感。
另一件較為相似的作品是廣州藝術(shù)博物院藏張瑞圖《嚴(yán)嵩過(guò)永寧高座二寺五言詩(shī)扇》。《嚴(yán)嵩》落款為“二水圖”，“二水”這一落款僅在張瑞圖萬(wàn)歷年間的作品中出現(xiàn)。兩幅作品用筆氣息均靠近閣帖，點(diǎn)畫偏圓，連帶多使轉(zhuǎn)，用筆恬靜、靈動(dòng)。將《嚴(yán)嵩》與是件作品相對(duì)比，可以發(fā)現(xiàn)此時(shí)張瑞圖仍在用寫小字的方式創(chuàng)作大字作品。
現(xiàn)可見張瑞圖作品多為天啟以后所作，萬(wàn)歷年間的作品十分罕見。是件作品的風(fēng)格在吳門之間，僅有上述兩件作品與其面貌較為一致。且現(xiàn)存萬(wàn)歷年間作品并不常見立軸形式，是件作品可以說(shuō)是張瑞圖早年較為難得、非常特殊的一件大字創(chuàng)作。
本幅所書內(nèi)容為晚唐詩(shī)人黃滔《游東林寺》。黃滔與張瑞圖同為福建人，曾因?yàn)辄h爭(zhēng)棄職回鄉(xiāng)。官場(chǎng)朋黨間的爭(zhēng)斗也常常使張瑞圖處于矛盾之地，他常通過(guò)休假來(lái)逃避。黃滔《游東林寺》一詩(shī)既體現(xiàn)了對(duì)山水的熱愛(ài)之情，詩(shī)人的經(jīng)歷也與張瑞圖的希冀一致，表現(xiàn)出他對(duì)寄情山水、遠(yuǎn)離朝政、歸隱山林的向往之情。
ZHANG RUITU POEM IN CURSIVE SCRIPT
Ink on silk, hanging scroll
166×47.5cm??
RMB: 350,000－500,000
作者簡(jiǎn)介：張瑞圖（1570～1641），字無(wú)畫、長(zhǎng)公，號(hào)二水、白毫庵主人，福建泉州晉江人。萬(wàn)歷三十五年進(jìn)士，官禮部尚書兼東閣大學(xué)士。善畫山水，法黃公望，亦工佛像。書法奇秀，與邢侗、米萬(wàn)鐘、董其昌合稱“晚明四家”。